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Cifras en el extranjero

14 marzo 2013 à 11:14

BO Cine Francés en el mundo - febrero de 2013

En este comienzo de año, los resultados del cine francés en el extranjero se mantienen a un nivel bajo, especialmente en Europa ooccidental donde se nota un déficit de películas con fuerte tirón.
 

rango titulo Espectadores Recaudacion Copias
Paises
Espectadores Acumulado
1 Amour 576 623 3 539 125 796 17 2 578 302
2 Renoir 83 989 585 083 95 4 107 486
3 De óxido y hueso 63 682 523 378 158 6 1 035 842
4 Intocables 52 825 401 803 149 7 30 832 434
5 Astérix et Obélix au service de sa majesté 48 311 307 696 94 3 3 568 903
6 Vive la France 35 505 287 556 39 2 35 638
7 Bowling 28 411 190 612 75 2 52 419
8 Populaire 24 767 129 524 40 2 81 148
9 Ernest et Célestine 18 873 145 953 64 3 134 788
10 Turf 17 686 146 125 33 2 17 686
11 Two Days in New York 17 221 118 453 62 1 392 043
12 Cycling with Moliere 8 965 104 277 11 2 23 169
13 Max 7 033 59 749 17 2 20 556
14 Passion 5 426 41 240 18 1 7 230
15 La Cocinera del presidente 5 251 36 110 26 2 137 364
16 Intersections 5 144 39 102 15 1 5 144
17 La Piragua 3 974 25 315 7 1 5 753
18 Taken 2 3 798 21 466 35 1 47 781 854
19 True Friends 3 478 41 763 7 1 3 478
20 Après Mai 3 411 17 664 14 1 32 904
             

En los dos primeros meses del año, la cintas mayoritarimente francesas (continuaciones + inéditas), han reunido la cifra de 400 000 espectadores en Alemania, 314 000 en Italia, 238 000 en España, 172 000 en Bélgica, 135 000 en Suiza y sólo 50 000 en el Reino Unido. Entre las 6 mayoritarias francesas con más de 100 000 espectadores en los dos primeros meses del año 2013 (Amour, Taken 2, De rouille et d’os, Astérix et Obélix au service de sa majesté, Intouchables), Renoir es el único título inédito del año.  
El éxito obtenido por Amour en el extranjero hace que las cintas en francés concentren 62% del total de la frecuencia de asistencia.
Amour gana el Oscar a la mejor película extranjera afianzando su posición de « cinta francesa locomotora » de principios del 2013. En Estados Unidos, la cinta reúne un total de 5,4 millones de dólares al cabo de la 11 semana de exhibición en salas (casi 720 000 espectadores). Triunfo indudable el de la distribuidora americana que gracias a su táctica de « platform release », ha sabido mantener vivo el interés; táctica que también ha resultado en Quebec donde la cinta fue vista por 44 000 espectadores en 7 semanas.
Una vez estrenada ya a finales del 2012 en casi la totalidad de los territorios de Europa Occidental, Amour prosigue trayecto por Alemania donde a las 24 semanas en cartelera la cinta obtiene casi 300 000 espectadores. En el Norte de Europa, sus resultados son excelentes: 208 000 espectadores en Países Bajos y más de 60 000 espectadores en Noruega. Las dos primeras semanas en Finlandia también prometen: 12 000 espectadores registrados, igual número que el de los resultados finales de títulos como Ensemble c’est tout, Des hommes et des dieux o  Le Concert en ese mismo territorio. En la cuenca mediterránea, supera la cota de los 200 000 espectadores, a las 19 semanas, en Italia y 170 000 espectadores en España, en 8 semanas.
Por último, en  América Latina, también triunfa la cinta :137 000 espectadores registrados en México en seis semanas y 28 000 espectadores en dos semanas en Argentina.   
 
Renoir reúne 80 000 espectadores en Alemania al cabo de la cuarta semana en cartel, con un máximo de 76 copias. Resultado poco frecuente en un mercado alemán bajo de forma en este comienzo de año. De hecho, Renoir sólo es el tercer largometraje estrenado allende del Rín en 2013, después de De rouille et d’os (145 000 espectadores) y Bowling (45 000 espectadores). Una de las razones citadas para explicar el bajo número de estrenos franceses ha sido que los canales de TV alemanes han dejado de comprar cine francés, hecho que desalienta fuertemente a las distribuidoras al deteriorar las condiciones del comercio de exportación.
Las cifras de Renoir en Alemania son el primer resultado positivo de la cinta en el extranjero ya que su trayectoria por los territorios europeos de habla francesa ha resultado más bien decepcionante : 13 000 espectadores en Bélgica y 11 000 espectadores en Suiza.
 
Tras su estreno en Quebec en febrero, Astérix et Obélix au service de sa Majesté se sitúa  en cabeza del box office gracias a sus 46 000 espectadores, con 76 copias. Un respiro al menos para esta cinta que no ha brillado por el momento en el extranjero. Ya puede anunciar que superará la frecuencia de asistencia de la entrega anterior, la tercera, Astérix aux Jeux olympiques, que cerró en Quebec con 141 000 espectadores en 2008. En aquella época, sin embargo, dichos resultados fueron considerados como mediocres habida cuenta del gran éxito de las dos primeras de la serie: Astérix et Obélix contre César (306 000 espectadores en 1999) y Astérix et Obélix, Mission Cléopâtre que es nada menos que la película francesa más taquillera en Quebec desde que uniFrance recoge estadísticas, con 637 000 espectadores. Apuesta ganada por la distribuidora Les Films Séville que decide estrenarla en invierno, el fin de semana anterior al de las vacaciones escolares, contrariamente a las tres primeras obras que lo fueron en junio y julio. También le ha favorecido el gran número de entrevistas concedidas a la prensa local por Laurent Tirard, Vincent Lacoste, Valérie Lemercier y la actriz de Quebec Charlotte Le Bon durante los Rendez-Vous de Cien francés de uniFrance films en enero pasado. Astérix et Obélix au service de sa majesté cuenta con un total de casi 3,6 millones de espectadores en el extranjero.
 
Vive la France debuta triunfante por los territorios europeos francófonos con  32 000 espectadores al cabo de la primera semana de exhibición en Bélgica (incluidos los pre-estrenos) y 4 000 espectadores en Suiza francesa, ocupando la séptima posición del box office local la semana del estreno. Resultados esperanzadores que animan la monotonía general del cine francés en este principio de 2013 en esos territorios. Las comedias francesas no pasan, esa es la realidad. Turf, atrae a sólo 3 000 espectadores en Suiza francesa en 2 semanas y 18 000 espectadores belgas en 3 semanas. Y, sin embargo, las obras anteriores de Fabien Onteniente habían gustado mucho en Bélgica estos últimos años: Camping (164 000 espectadores), Camping 2 (128 000 espectadores) y Disco (88 000 espectadores). Las cifras de Max también suenan atípicas:15 000 espectadores belgas y 5 000 espectadores en Suiza desde el estreno de fin de enero.
 

Autor : Matthieu Thibaudault

Última actualización : 19 marzo 2013 à 11:14 CET

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