En el debate del Congreso de Exhibidores de Deauville sobre el futuro de las salas de cine, UniFrance films presentó un breve panorama de la evolución de las redes de salas de cine en el mundo.
El Organismo de Promoción del Cine francés en el extranjero destacó el aumento general del número de pantallas en el mundo, siendo éste relativamente estable en los países tradicionales (Estados Unidos, Europa, Japón…), y en fuerte crecimiento, en cambio, en los países emergentes (China, Rusia, Latinoamérica…).
Tras el incremento de + 5% en 2012 con respecto a 2011, el parque mundial de salas se eleva ya a 130 000 pantallas, 40 000 de ellas en Estados Unidos (frente a 39 000 en 2008), 29 000 en Europa (frente a 28 500 en 2008), 13 200 en China (frente a sólo 4 000 en 2008) , 3200 en Rusia (frente a 1900 en 2008) y 2600 en Brasil (frente a 2000 en 2008). El aumento de número de salas explica el consecuente aumento del número de espectadores y de la recaudación que ha pasado de 27 millones 700 mil dólares en 2008 a 34 millones 770 mil dólares en 2012.
UniFrance films subrayó igualmente que el concepto de multicines (+ de 8 pantallas por centro) en digital se está imponiendo en todos los continentes, en general situados en centros comerciales de la periferia de las grandes ciudades. También precisó que a finales de 2012 había 90 000 pantallas digitales en el mundo (70% del parque mundial), 45 000 de ellas en 3D a finales del 2012 (frente a sólo 2 500 en 2008). Mientras que los pequeños cines independientes van cerrando, crece la proporción de multicines con respecto al total (+ de 50% en Italia, 65% en España y hasta 85% en Japón, a finales de 2012). En Estados Unidos, donde la cuota alcanzaba el 80% al ser 32 000 las pantallas integradas en multicines a final del 2012 (frente a 29 000 en 2008), bajó el número de pantallas de pequeños cines en el mismo período pasando de casi 9000 a 7600 en 2012.
Si bien sigue habiendo importantes disparidades entre países (precio de la localidad que variaba en 2012 entre una media de 1,7 euros en India a casi 16 euros en Noruega – y 6,4 euros en Francia, por ejemplo), UniFrance films señalaba que el incremento del número de pantallas en el mundo no ha servido para reforzar la diversidad cinematográfica. Al contrario, podría decirse, ya que la generalización de los multicines y la falta de reglamentación del sector de la exhibición, en Francia, por ejemplo, es causa de uniformización general de la oferta de películas y a menudo de la programación simultánea de una misma película (de algún major americano) en varias pantallas de un mismo complejo cinematográfico, si bien a distintas horas.
Por ese motivo, excepto en el caso de ciertas notables excepciones (como la India, más de 90% de cuota de mercado, Egipto, 80%, Japón, 65%, Corea del Sur -59%- o Francia, más de 40% en 2012…), la cuota de mercado del cine nacional es baja en general, así como también el grado de diversidad cinematográfica.
Pese a dichas consideraciones, UniFrance films indica asimismo la aparición de nuevas tendencias como la creación de pequeños multicines, en el centro ciudad y con programación más variada, acompañada a menudo por la creación de pantallas llamadas de « arte y ensayo » en los complejos de cine, como en Corea (Movie Collège en los multicines CGV o pantallas de Arte y Ensayo en la red de salas Lotte). Se observa asimismo que los pequeños cines independientes se mantienen en ciertos países muy cinéfilos (Japón, Colombia, Perú…). Por último, UniFrance films comentó que el modelo francés de apoyo al cine suscita gran interés en los países emergentes como manera de proteger su propio cine de la invasión de producciones americanas: en Brasil, por ejemplo, el Centro Nacional de Cine se está inspirando en al sistema francés de ayuda a los exhibidores y en China las autoridades estudian el sistema de acuerdos de programación entre distribuidores y exhibidores que garantiza una diversidad cinematográfica.
