En esta colección de entrevistas titulada «Seguimos en contacto», cineastas, actrices y actores franceses, todos confinados estos días, han charlado con una serie de periodistas de cine extranjeros, para quienes el cine francés sigue siendo una mirada y una forma de expresión que abre horizontes.
En esta nueva entrega, realizada a distancia, UniFrance ha querido poner en contacto al compositor Alexandre Desplat con el periodista brasileño Rodrigo Fonseca, que escribe para los medios c7nema, O Estado de Sao Paulo.
Rodrigo Fonseca: ¿Qué importancia ha tenido la MPB (música popular brasileña) en su formación como músico?
Alexandre Desplat: La música brasileña forma parte de mi educación musical desde que tengo 13 años. En esa época, formaba parte del coro del barrio y los directores de orquesta, que eran mexicanos, nos hacían cantar de todo, tanto clásicos como las obras del canónigo Jehan Tabourot o el compositor Guillaume de Machaut, como «La Bamba» o «Desafinado». Entonces me compré mi primer disco de bossa nova, titulado "Braziliana", con canciones de João Gilberto, Tom Jobim o Luis Bonfá. Me apasioné profundamente por esta música de harmonías y ritmos sofisticados y a los 17 años, integré un grupo de bossa nova en el que pude interpretar todos aquellos maravillosos temas. Me compraba todos los discos que podía. Más tarde, en el año 2000, le propuse a Mauricio Einhorn que viniera a París para grabar la música de una película dirigida por Philippe De Broca. ¡Cómo me habría gustado vivir en Río de Janeiro entre 1960 y 1970…!
¿Qué vamos a encontrar en las composiciones que ha escrito para la banda original de la película The French Dispatch, de Wes Anderson?
Cada música que compongo para Wes es un viaje hacia lo desconocido, un descubrimiento. Primero, analizamos de qué manera queremos que «suene» la película. Elegir los instrumentos y reunirlos, es tan importante como la melodía. En el caso de The French Dispatch, no hemos seguido una regla fija. Os sorprenderá, una vez más, cómo hemos elegido los instrumentos. También os va a sorprender la manera en que la música interviene a cada momento de la película.
Usted ha formado parte del Jurado del Festival de Venecia, incluso ha trabajado como actor. ¿Le gustaría dirigir una película?
Dirigir una película, es algo muy distinto. Lo habría hecho hace tiempo si me hubiera sentido capaz. Pero un compositor, lo que tiene que hacer es componer. Yo vibro con la música. Es ella quien me hace trabajar 18 horas al día. El cine evoluciona con la sociedad y la música de cine tiene que evolucionar junto a él. Pero en ningún caso, esta evolución debe ser sinónimo de empobrecimiento.
¿Qué músicos o cantantes aconsejaría usted escuchar durante el confinamiento?
Vivo en París, en el barrio del Marais, donde siempre guardo la esperanza de encontrarme con Chico Buarque, ya que sé que tiene un piso en este barrio.
¿Podría aconsejarnos una película?
Les aconsejaría ver Amarcord, de Federico Fellini, y su poesía musical escrita por Nino Rota.
