El documental The Lost Tombs of Notre-Dame invita a los telespectadores a seguir una investigación apasionante, a partir de los descubrimientos arqueológicos inéditos realizados en pleno corazón de la catedral de Notre-Dame. El documental, realizado por Florence Tran y producido por ZED, en asociación con el Inrap, el CNRS Images , para ARTE y PBS NOVA, se está distribuyendo a nivel internacional por la ZED, y en Francia ya ha conquistado al público, tras ser emitido por ARTE. Charlotte Tachet, la directora de la distribución y de la adquisición, nos explica su génesis y su original posicionamiento.
Unifrance: El documental se ha emitido en Francia, en la cadena ARTE, a raíz de la reapertura al público de la catedral, revelando una parte poco conocida de su historia.¿Cómo surgió el proyecto?
Charlotte Tachet: Este documental es la culminación un trabajo a largo plazo, iniciado por la ZED a partir del 2019, junto a las instituciones, científicos y arqueólogos encargados de la reconstrucción de Notre-Dame.
Gracias a nuestro trabajo sobre la serie "Notre-Dame de Paris : le chantier du siècle" (3x52’), hace ya 5 años, hemos podido seguir todas las etapas de la preparación de las obras de reconstrucción. Ello nos ayudó a orientarnos dentro de la obra, entre todos los oficios diferentes, y acercarnos lo más posible a este monumental desafío de preparación y reconstrucción, que requiere unos conocimientos y unos materiales, que hoy en día escasean. La serie sigue de cerca esta aventura al contacto con los arqueólogos y científicos, para comprender la catedral y su historia, para poder reconstruirla.
Al final del rodaje de esta ambiciosa serie, y cuando la obra de restauración entraba en la última fase, los arqueólogos del Inrap realizaron unas excavaciones preventivas, antes de levantar 700 toneladas de andamios en el cruce del crucero. Y ahí fue cuando descubrieron dos ataúdes de plomo, así como más de mil bloques policromados y esculpidos, que pertenecen al retablo medieval, el recinto que separaba el coro de la nave, y que todos pensaban que había desaparecido para siempre. ¡Fue un descubrimiento arqueológico excepcional!
Gracias a los permisos de acceso para filmar nuestra serie, cuando se abrieron los ataúdes, junto a los científicos, nuestras cámaras se encontraban en el lugar y en el momento adecuados. Los equipos de la ZED pudieron pues filmar esos momentos únicos, y también trabajar codo con codo junto a los arqueólogos, que también pudieron utilizar el equipo técnico de rodaje que les proporcionamos, sobre todo cuando hubo que explorar la losa. Desde la apertura de la obra en el 2019, pudimos contar con un estupendo apoyo audiovisual y científico. De hecho, nuestro socio, el Inrap, quería tener la posibilidad de investigar con tranquilidad y decretó en seguida el embargo sobre estos nuevos descubrimientos, aunque nos proporcionó un acceso privilegiado a largo plazo, junto a los científicos. ARTE también se manifestó en seguida para acompañarnos en esta nueva película, totalmente dedicada a esta investigación.
Igual que las investigaciones arqueológicas, el documental tuvo que realizarse en un espacio temporal muy limitado, ¿Cómo se las arreglaron?
CT: Fue una carrera a contrarreloj, por así decirlo. Por un lado, los ciéntificos llevaban a cabo una investigación digna de una película policíaca, con muchos giros inesperados, y por otro lado, nosotros estábamos llevando a cabo una producción compleja y ambiciosa, que tenía que estar acabada para ser emitida en diciembre. Trabajamos intensamente durante días y días de rodaje y de montaje. Al principio, ARTE nos pidió un documental de 52’, pero en septiembre, anunciaron ¡que uno de los cuerpos encontrados en uno de los ataúdes podría ser el del poeta Joachim du Bellay! Ello nos obligó a revisar el montaje y ARTE decidió finalmente dedicar 80’ al proyecto. ¡Así que tuvimos que producir una nueva versión en menos de dos meses! Se trata pues de una película llena de giros y sorpresas, que enseña al gran público el funcionamiento interno de una investigación arqueológica en primer plano, junto a con los investigadores y su trabajo.
Para la PBS NOVA/GBH, hemos producido también una versión a medida, de 52’ y cuya escritura está más adaptada a los códigos internacionales, y que es la versión que vamos a distribuir, con excepción de los países de habla francesa.
¿Cuáles fueron las primeras reacciones, tras la primera emisión en ARTE el 30 de noviembre?
CT: El documental tuvo excelentes índices de audiencia: ¡más del doble de la media de la parrilla, y la mejor audiencia del año, hasta la fecha, para esta parrilla Aventura humana! ARTE ha aprovechado la ocasión para volver a emitir nuestra serie documental de 3x52’, titulada "Notre-Dame de Paris : le chantier du siècle", justo después del ‘prime-time’. En el contexto de la reapertura al público de la catedral, que surge de las cenizas, el interés internacional sobre este tema es de nuevo muy fuerte. El público americano podrá descubrir el documental cuando se emita por NOVA el próximo 18 de diciembre.
¿En que se diferencia The Lost Tombs of Notre-Dame de otras series sobre la catedral de Notre-Dame?
CT: El documental va más allá de la historia de la reconstrucción de la catedral y del terrible incendio que arrasó la estructura: toma el punto de vista inédito sobre la obra de reconstrucción, lo que permitió a los científicos realizar unos descubrimientos únicos, y a los espectadores sumergirse en los secretos de una obra arqueológica de un monumento emblemático situado en plena ciudad. Para nosotros, todo ello nos enseña que el subsuelo de la catedral es tan importante como sus paredes. Bajo nuestros pies yace también toda su historia.
Un evento contemporáneo inesperado, unos descubrimientos que surgen de repente del pasado y la ciencia en movimiento: estos ingredientes se convierten en el detonante de una gran inmersión en la historia, con un arco narrativo y unos retos fuertes, ¡que nos llevan hasta los Estados Unidos! Estos elementos y este paralelismo entre el pasado y el presente hacen que el documental sea accesible para el gran público y nos dan a entender que todavía no conocemos todos los secretos de Notre-Dame…
Notre-Dame fascina en el mundo entero. ¿Cómo se han posicionado para promocionar el documental entre las cadenas internacionales?
CT: Este descubrimiento inesperado ha interesado enseguida a un gran número de televisiones. Además de la investigación arqueológica que propone el documental, lo que mantiene al telespectador en vilo hasta el final es sobre todo y principalmente la epopeya. Nuestros socios americanos de PBS NOVA/GBH se mostraron interesados en seguida por esta investigación. La película ha contado con la experiencia de Christine Le Goff, una productora de renombre internacional, y con la experiencia también de la directora Florence Tran, que ya ha trabajado en grandes producciones internacionales.
Los diferentes e inéditos accesos con los que hemos contado, nuestra presencia en el momento del descubrimiento y el seguimiento de la investigación, día tras día, han sido también unas bazas innegables para poder presentar este documental en el mercado. Enfin, este documental también se posiciona un poco como un «outsider», de manera complementaria a todas las otras producciones que se pueden ver sobre Notre-Dame. El tema que abordamos es un tema inédito, y es lo que nos ha permitido convencer a las televisiones que ya habían presentado otros proyectos sobre Notre-Dame.
Han preparado una versión distinta para la PBS para el extranjero, ¿en qué se diferencia de la versión francesa?
CT: Los formatos que nos piden las televisiones francesas son distintos de los del mercado internacional, sobre todo de los socios como NOVA. Trabajamos con ellos durante toda la producción, teniendo en cuenta sus demandas editoriales concretas: así construímos la versión internacional, de manera paralela a la francesa.
¿En que fase del proyecto se incorporó PBS como socio?
PBS NOVA/GBH se incorporó al proyecto en una fase muy temprana. Los equipos comerciales de distribución de la ZED llevaron a cabo previamente un importante trabajo de búsqueda de financiación internacional. Los otros asociados, Mediaset, Foxtel, TV5 Québec-Canada, Planète+, Česka Televize y RTBF, llegaron progresivamente. El comunicado del Inrap publicado en septiembre sobre el tema del potencial descubrimiento de Joachim du Bellay también despertó un gran interés, sobre todo por parte de los medios de comunicación.
Hemos cerrado muchos contratos de preventas y entramos ahora en la fase de comercialización. Esta película puede llegar a convertirse en una auténtica referencia sobre Notre-Dame.
