Nefertiti, Raiders of the Lost Tomb, un documental producido y distribuido por el INA, y emitido en Francia por el canal RMC Story, arroja una nueva luz sobre esta figura mítica del Antiguo Egipto, y espera despertar la curiosidad del público del mundo entero.
Enora Contant, productora de programas para el INA, y Elsa Lonne-Smith, encargada del desarrollo a nivel internacional, nos explican la importancia de las ventas por anticipado para el desarrollo de un proyecto de tal envergadura, y de su método de trabajo, consistente en la implicación internacional desde la escritura del proyecto.
Unifrance: ¿Cómo decidieron producir este documental, que trata sobre el misterio que rodea la mayor reina de Egipto?
Enora Contant: Llevábamos tiempo con ganas de hacerlo. En el 2015, el arqueólogo británico Nicholas Reeves identifica lo que cree que son las huellas de dos puertas selladas en la tumba de Tutankamón. Según Reeves, estas dos puertas conducían a la tumba aún sin descubrir de Nefertiti. Esta noticia levantó un revuelo en la comunidad científica, así como una verdadera fascinación por el público. Y por mi, ¡como la productora que soy!
En aquel momento, Egipto no formaba parte de las prioridades de las cadenas francesas con las que trabajaba, pero el interés ha ido creciendo, con lo cual logré proponer este proyecto… ¡los astros estaban bien alineados! Cien años después del descubrimiento de la tumba de Tutankamón por Howard Carter, ya estamos preparados para «ocuparnos» de este gran misterio, que es la tumba perdida de Nefertiti. El documental encarna el espíritu ambicioso del INA, es decir, producir contenidos de buen nivel y accesibles para el gran público. Igual que una auténtica búsqueda del tesoro, este programa unitario de 70’, dirigido por Nicolas Brénéol y Olivier Carpentier, adaptado a 52’ para el mercado internacional, intenta resolver el misterio que anima y divide a los egiptólogos del mundo entero: la tumba de Tutankamón ¿disimula otra sepultura, secreta y nunca encontrada, que es la tumba de Nefertiti?
Elsa Lonne-Smith: Nunca han faltado propuestas sobre el Egipto Antiguo. Para destacar entre ellas, a mi entender, hay que proponer nuevos datos, revelaciones, investigaciones con las que se puede volver a escribir la Historia, gracias a los avances científicos que cambian nuestros conocimientos. Es lo que ocurre en la película. Y esto es lo que hace que este tema sea universal…
Así pues, desde el principio han tratado este tema universal desde un punto de vista internacional. ¿Puede hablarnos de las especificidades de la escritura del proyecto?
EC: Hoy en día, los jóvenes telespectadores (15-20 años) miran series coreanas, americanas, francesas, etc., sin hacer la diferencia: en el mundo de contenidos audiovisuales, se han borrado las fronteras. Hemos comprendido que hay que dirigirse al público a través de temas universales: investigaciones, misterios, enigmas sin resolver… En este proyecto, el centro del relato es la búsqueda de la tumba, aunque también nos lleva a conocer quién fue Nefertiti. Es un viaje de ida y vuelta entre el Egipto antiguo y el presente. ¡Un vínculo que da vida a la Historia!
En el documental Nefertiti, Raiders of the Lost Tomb, hemos utilizado varios ingredientes para lograr que el espectador se sumerja en un auténtico caso arqueológico sin resolver: secuencias rodadas en UHD en Egipto, con unas imágenes excepcionales, modeladas en 3D con hiper realismo, entrevistas a expertos con representaciones de Nefertiti en hologramas. La riqueza visual del documental es tan importante como su relevancia editorial.
Las entrevistas se han grabado en los estudios del INA, situados en la localidad de Bry-sur-Marne, a las afueras de París, un importante polo tecnológico de la industria audiovisual francesa. Nuestros medios técnicos y nuestros equipos de infografía y efectos visuales han permitido a los directores utilizar una serie de procedimientos innovadores… han disfrutado muchísimo, pues sus ambiciones han podido ser atendidas y probadas.
Su estrategia internacional no se ha limitado a un público específico, ya que el documental cuenta con un potencial para llegar al público de todas las edades en el mundo entero.
EC: Exacto. Se trata de retomar los códigos comunes a todos los públicos, para suscitar la curiosidad con un tema que traspasa las fronteras. Nuestro objetivo es crear un programa accesible al gran público, en torno al cual se pueda reunir toda la familia, y que ofrezca diferentes niveles de lectura, según la edad. ¡Se trata del gran espectáculo de la Historia! De hecho, la cadena RMC es conocida en el extranjero como la «marca» de programas documentales: Discovery, Mediaset, SBS, etc… saben que tratamos de estos temas.
EC y ELS: La historia de Nefertiti… es un tema que nos interesa en especial, ya que también nos interesa el hecho de volver a revisar la Historia bajo una lectura más femenina. Cabe recordar que la Historia no es algo fijo: el documental tiene la fuerza de ofrecer al gran público un punto de vista distinto de lo que se ha establecido durante siglos. La época del Antiguo Egipto nos está diciendo de hecho, que se podía ser mujer y jefe de Estado…
Igualmente, estamos produciendo en estos momentos un documental sobre Hatshepsout, una faraona. A través de estos proyectos, celebramos que los medios de comunicación se interesen en las mujeres de la Historia. Las mujeres, en esta profesión, tenemos sin duda un papel importante que desmpeñar, para poner de relieve el destino de estas mujeres, a veces olvidado o «borrado».
El INA, como organismo público, actúa también con una misión educadora, de transmisión de un patrimonio…
EC: Paradójicamente, se identifica al INA como productor de contenidos más en el mercado internacional que en el mercado francés. Y sin embargo, el INA lleva produciendo contenido original desde hace 40 años. La escritura evoluciona y se adapta con el paso del tiempo y con el cambio de costumbres. Nosotros hemos seguido esta evolución en nuestro catálogo, y gracias a ello, hemos podido acceder a nuevas televisiones. Pero lo que nunca hemos cambiado ha sido nuestro deseo de proponer contenido de calidad. Tenemos una obligación de autenticidad: todos los guiones son consultados por historiadores, investigadores y científicos. Ya que, a pesar de que hay una puesta en escena, la información que transmitimos debe ser verídica.
ELS: En todas sus producciones, el INA aplica una metodología de trabajo muy rigurosa. Así pues, el INA trabaja de manera muy abierta con los expertos, sobre todo con los científicos, para tener más puntos de vista y garantizar la veracidad de los contenidos. Esta metodología de comprobar los hechos que se aportan a la historia se adapta según las cadenas internacionales.
Han ido a rodar a Egipto, donde han conocido a los principals egiptólogos del mundo. ¿Cómo resultaron estos encuentros? ¿Encontraron obstáculos?
EC: Los directores fueron al encuentro de los mayores expertos de Nefertiti… no solo expertos franceses, sino también egipcios o ingleses, ya que el objetivo era trabajar con los mejores. Crear vínculos con esta comunidad no ha resultado un problema, siempre y cuando nuestras intenciones fueran serias.
Los obstáculos vinieron más bien por el lado de los rodajes y el acceso a los yacimientos, pero mantenemos buenas relaciones con la Embajada y la Oficina de Turismo de Egipto en Francia, lo cual nos ha ayudado mucho en la organización. Para rodar en Egipto, los equipos de producción necesitan siempre un tiempo de adaptación. Ahora contamos con una unidad ya experimentada, dentro de los equipos de producción del INA, con un control total de este territorio y con una gestión perfecta de la organización de rodajes en Egipto.
ELS: Los directores siempre han tenido muy claro el camino que hay que recorrer para realizar un gran proyecto de entretenimiento para el mercado internacional: una dirección dinámica, una narración cercana al thriller, un guión construido con una auténtica progresión dramática… Ha sido muy enriquecedor poder trabajar con los directores, para alimentarme de sus puntos de vista. Ya que, tras estos intercambios, me he convertido en la mejor embajadora del proyecto ante las cadenas para obtener todo tipo de ventas. Ya que un proyecto ambicioso, como es el caso de Nefertiti, Raiders of the Lost Tomb, tiene que estar apoyado por las cadenas de todo tipo de países. Este documental encaja en todas las cadenas y nosotros seguimos buscando financiación.
RMC les ha acordado una confianza absoluta, ¿les han apoyado otras cadenas? ¿Cuáles son sus objetivos a este respecto?
ELS: Justo acabamos de proponer el proyecto a otras cadenas a nivel internacional. Las primeras imágenes han sido desveladas en el MIPCOM 2022, ¡y las primeras reacciones han sido muy positivas! Ya hemos recibido varias propuestas del Medio Oriente, Europa del Este y Oceanía, así como un interés marcado de los Estados Unidos.
EC: Nuestra estrategia de distribución es la misma para todos los proyectos: primero creamos los vínculos con nuestros socios en una fase muy temprana del proyecto. Los directores trabajan en seguida en el tráiler, en las entrevistas previas con los expertos y en los primeros modelos en 3D, todo ello para reforzar el pitching del documental, para concretizar la sustancia del programa. La implicación del productor es clave, ya que éste interviene desde la fase de desarollo, a menudo incluso antes de que alguna televisión se haya comprometido. Pero es primordial para que el proyecto sea ambicioso. En un mercado con tan alta competitividad, tenemos que ser muy visibles para que se fijen rápido en nosotros.
Este proyecto forma parte de un ciclo más amplio, ¿qué otros proyectos tienen para el futuro y cuál es la estrategia del INA respecto a la distribución internacional de sus productos?
EC y ELS: Respecto a este tipo de contenidos documentales, estamos preparando para el 2023 proyectos unitarios.
Además de la temática «Investigaciones / Misterios», en la que se incluye a Nefertiti, Raiders of the Lost Tomb y a «Hatshepsout , le mystère de la Reine Pharaon», estamos desarrollando otros títulos para los temas «Mega-estructuras» y «Guerras y Sociedad». Vamos a aplicar una reflexión a cada título y vamos a solicitar trabajar con distribuidores independientes, para que nos ofrezcan su experiencia sobre algunas temáticas. Así pues, hemos firmado acuerdos con varios distribuidores franceses e internacionales (Lukarn, Kwanza, Lucky You y Off the fence).
ELS: Nuestro objetivo es seguir obteniendo televisiones y proponer nuestro catálogo a cadenas y plataformas del mundo entero. Para ello, hemos asistido a las principales citas profesionales, que son el World Congress of Science and Factual Producers (Glasgow) y el ATF (Singapur), y vamos a asistir al Rendez-vous de Unifrance en París, en enero del 2023.
