Sinopsis
Favraux, un banquero sin escrúpulos, recibe una nota amenazadora, firmada por un tal Judex, que le pide que devuelva todo el dinero que ha robado. Favraux se niega y aparentemente muere después de un baile de disfraces. Sin embargo, sólo ha sido drogado por Judex y encerrado...
Source : filmaffinity.com
Créditos
Director (1)
Actores (18)
Producción y distribuición (3)
- Producción delegada : Comptoir Francais du Film Production (CFFP)
- Producción extranjera : Filmes Cinematografica
- Distribución en Francia : Comptoir Français du Film (CFF)
Elenco detalladado (15)
- Productor delegado : Robert De Nesle
- Guionistas : Jacques Champreux, Francis Lacassin
- Director de fotografía/imágen : Marcel Fradetal
- Autor de la música : Maurice Jarre
- Asistente de dirección : Michel Worms
- Montador : Gilbert Natot
- Ingeniero de sonido : Jean Labussière
- Autores de la obra original : Arthur Bernède, Louis Feuillade
- Asistente de sonido : Yvon Dacquay
- Camarógrafos : Philippe Brun, Roger Delpuech
- Director de producción : Jean Maumy
- Montadora auxiliar : Raymonde Guyot
- Supervisora de continuidad (Script) : Suzanne Bon
- Director artístico : Robert Giordani
- Fotógrafo de plató : Pierre Zucca
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Detalles técnicos
- Tipo : Largometraje
- Géneros : Ficción
- Subgéneros : Cine negro (film noir)
- Idioma de rodaje : Francés
- Orígenes : Francia, Italia
- EOF : No especificado
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Televisión
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Critica
Sugerente film de George Franju que constituye un intento de homenaje y reformulación de los seriales originales de Louis Feuillade. El anti-héroe Judex, personificado por el extraordinario mago Channing Pollock (célebre por su gran presencia escénica y por su especialidad: la magia con palomas), decidido a cumplir una venganza en la persona del banquero Favraux. Tendrá que enfrentarse con una pérfida y sofisticadísima villana, interpretada de maravilla por Francine Bergè y sus mallas negras, dentro de una historia folletinesca, repleta de sentido del humor y cierto intelectualismo un punto molesto. Filmada con una elegancia distanciada y un abuso de la casualidad en su historia que perjudican a un conjunto, por otro lado, riquísimo en ideas de todo tipo y guiños mil, desde la planificación y las cortinillas del mudo, hasta los ramalazos surrealistas (esa monja tumbada en la carretera que luce un puñal en el muslo) o el modernismo en su vertiente decorativa (pasamanería intrincada, azulejados, papeles floreados, hierro forjado...) y arquitectónica. Se adscribe explícitamente en la admirable tradición de la narrativa “pulp” europea, del villano como figura carismática y fascinante, el ácrata que lucha contra el orden establecido desde las sombras (pese a que esto esté rebajado en “Judex”), un dinamitador del “statu quo”, individualista e invencible, enmascarado y desafiante; un hilo que une de modo perceptible, pero sutil, al Fantomas de Allain, al Arsenio Lupín de Leblanc, incluso al terror amarillo representado por el Fu-Manchu de Sax Rohmer o al Dr. Mabuse de Jacques (y Lang), con el “V de Vendetta” de Moore, pasando por los “fumetti neri” (Diabolik, Satanik, Kriminal,...) de las hermanas Giussani o de Magnus & Bunker (Roberto Raviola y Luciano Secchi, respectivamente), cumbres de la cultura popular y la diversión inteligente, solo aparentemente inofensiva y en muchos caso profundamente revulsivas. A Franju le falta apretar el acelerador del delirio, pero aun así deja momentos e imágenes inolvidables, llenas de simbolismo, como los esbirros trajeados escalando una pared como enormes insectos, la irreal pelea en los tejados entre Bergè y Sylva Koscina, una de negro la otra de blanco, y sobre todo ese baile de máscaras de pájaro en el que Judex irrumpe parsimonioso, con una paloma muerta en la mano y una cabeza de halcón sobre los hombros, acompañado por el mágico vals que Maurice Jarre impone como tema principal.
© ben wade
Source : filmaffinity.com