En este comienzo del año, los resultados del cine francés en el extranjero se basan en las cifras de algunos filmes de autor y en la continuación de los blockbusters de 2012.
| rango | titulo | Espectadores | Recaudacion | Copias | Numero de Paise | Espectadores Acumulado |
| 1 | Amor | 714 333 | 4 650 298 | 446 | 16 | 1 711 390 |
| 2 | Venganza: Conexión Estambul | 513 959 | 4 531 391 | 568 | 8 | 47 758 914 |
| 3 | De óxido y hueso | 335 209 | 2 165 577 | 332 | 7 | 950 291 |
| 4 | Astérix et Obélix au service de sa majesté | 195 944 | 1 390 140 | 454 | 6 | 3 408 370 |
| 5 | Intocable | 124 348 | 1 024 070 | 238 | 10 | 30 673 265 |
| 6 | The Artist | 113 871 | 487 520 | 212 | 4 | 13 335 264 |
| 7 | Ernest & Célestine | 63 964 | 509 599 | 105 | 4 | 109 410 |
| 8 | Paris-Manhattan | 54 148 | 219 559 | 13 | 3 | 222 242 |
| 9 | La Cocinera del presidente | 45 852 | 325 494 | 101 | 4 | 127 204 |
| 10 | Holy Motors | 37 644 | 202 026 | 83 | 7 | 249 814 |
| 11 | Capital | 36 770 | 257 039 | 19 | 2 | 188 632 |
| 12 | El hijo del otro | 27 209 | 150 404 | 22 | 4 | 189 615 |
| 13 | Incompatible | 24 876 | 301 599 | 13 | 1 | 31 370 |
| 14 | En la casa | 24 299 | 168 485 | 75 | 5 | 464 921 |
| 15 | El nombre | 21 390 | 115 541 | 12 | 3 | 827 678 |
| 16 | Renoir | 21 059 | 199 735 | 32 | 3 | 21 059 |
| 17 | Populaire | 20 856 | 202 994 | 49 | 3 | 56 067 |
| 18 | Después de mayo | 18 778 | 114 349 | 34 | 1 | 24 394 |
| 19 | On the Road | 18 556 | 106 947 | 131 | 5 | 869 754 |
| 20 | Le Magasin des suicides | 17 520 | 108 713 | 18 | 1 | 32 992 |
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Los resultados del cine francés en el extranjero en este comienzo del año 2013 se basan, por una parte, en las cifras de algunos filmes de autor (Amour, De rouille et d’os, Les Saveurs du palais, Le Capital o Holy Motors y, por otra, en los estrenos tardíos y carreras prolongadas de los blockbusters del año pasado (Taken 2, Intouchables y The Artist). Hecho que explica los resultados totales modestos de enero de 2013 (3,5 millones de espectadores) comparados a los de años anteriores, al no haber ningún blockbuster nuevo con gancho. La cuota de películas en francés en el total de frecuencia de asistencia se eleva a 54% mientras que la de las películas mayoritariamente francesas, a 70%.
Amour atrae a más de 600 000 espectadores en enero, 250 000 de ellos en Estados Unidos/ Canadá anglófono. Después de 4 semanas de exhibición con 3 copias, la distribuidora local Sony Classics aplicó su estrategia de « platform release », hasta llegar a las 64 copias en la séptima semana. La reaudación ha sido, desde el estreno hasta la fecha, de 2 millones de dólares (a saber, 263 000 espoectadores). Impulsada por su triunfo en los Golden Globes y el anuncio de su nominación a los Oscar en 5 categorías, Amour se ha mantenido 6 semanas en el top 5 de las mejores medias por copia del box office norteamericano, al ser exiguo el número de copias distribuidas. Sony Classics ya había utilizado esa misma táctica para el estreno de la precedente Palma de Oro de Michael Haneke, Le Ruban blanc, que racaudó 2,2 millones de dólares (unos 300 000 espectadores).
En Quebec, también se ha seguido el sistema de « platform release » en la distribución de Amour. Tras limitarla a 2 copias durante 3 semanas, el paso a 12 copias surte el efecto deseado. Al cabo del primer mes, obtiene la cifra de 26 000 espectadores.
En España, la cinta reúne un total de 133 000 espectadores a las 4 semanas en cartel, notable proeza tratándose de una cinta de autor exhibida en salas de cine españolas; no obstante, no parece que pueda superar, en ese país, los 283 000 espectadores de Le Ruban blanc en 2010.
En Brasil, la cinta distribuida por Imovision cosecha un gran éxito obteniendo la cifra de 108 000 espectadores en tan sólo dos semanas y un índice de asistencia similar al de Potiche o Copie conforme a final, en ese mismo territorio.
En Países Bajos, la cinta sigue congregando al público: 172 000 espectadores registrados en 4 semanas y cuarto mejor resultado de cintas en francés en ese territorio desde los años 2 000, detrás de Intouchables (1,2 millón de espectadores), Elle s’appelait Sarah (492 000 espectadores) y Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain (319 000 espectadores).
Amour cuenta en su haber con un total de casi 1,7 millón de espectadores en el extranjero.
Tras su estreno en Japón a mediados de enero, Taken 2 consolida aún más su posición de gran éxito francés en el extranjero obteniendo 346 000 espectadores en 3 semanas, resultado equivalente al de la primera obra de 2009: 358 000 espectadores en 7 semanas.
La cinta, que sigue en cartel en Estados Unidos (17,5 millones de espectadores), Países Bajos (191 000 espectadores) y Nueva Zelandia (271 000 espectadores), acumula, a fecha de hoy, la cifra de 47,8 millones de espectadores en el extranjero.
De rouille et d'os agrega a la cuenta 335 000 espectadores más en este comienzo de 2013. Tras su estreno en Alemania, los resultados son más bien alentadores: más de 100 000 espectadores con un máximo de 76 copias durante 4 semanas. La cinta bien podría alcanzar los 140 000 espectadores antes de cerrar trayecto allende del Rín, cifra entonces similar a la de Les Émotifs anonymes (141 000 espectadores en 2011), del Cochon de Gaza (144 000 espectadores en 2012) y Comme un chef (145 000 espectadores en 2012).
En Estados Unidos/Canadá anglófono, en cambio, a la cinta le cuesta mantenerse a la larga y el aumento progresivo del número de copias tuvo que interrumpirse, a 168 copias, la novena semana en que la recaudación se elevó a 343 000 dólares. Resultado decepcionante que ha motivado la disminución progresiva del número de copias distribuidas. Pese a todo, la cinta acumula un total de 1,8 millón de dólares recaudados, superando en febrero las cifras de Un Prophète con sus 2 millones de dólares de 2010 (unos 280 000 espectadores). En Quebec, la cinta iguala los resultados de la anterior obra de Jacques Audiard con 47 000 espectadores en 7 semanas.
De rouille et d’os obtiene un total de 950 000 espectadores en el extranjero.
Astérix et Obélix au service de sa majesté no ha empezado con buen pie en las salas italianas: casi 120 000 espectadores con 428 copias y merma de resultados en la tercera semana arrojando un total de 190 000 espectadores. Las cifras de las tres últimas películas denotan una pérdida de terreno progresiva de la marca Astérix y Obélix. La primera, Astérix et Obélix contre César reunió a 1,5 millón de espectadores en 1999, Astérix et Obélix, Mission Cléopâtre, 770 000 tres años más tarde y Astérix aux jeux Olympiques, 590 000 en 2008. Después de su paso por Alemania (330 000 espectadores) y España (165 000 espectadores), la trayectoria italiana de Asterix et Obélix au service de sa majesté no cumple las expectativas. De los territorios aficionados a la marca, sólo Polonia arroja resultados cercanos a a los de las obras precedentes: 500 000 espectadores.
Astérix et Obélix au service de sa majesté cuenta en total con 3,4 millones de espectadores en el extranjero.
Le Capital obtiene buenos resultados en Grecia, tierra natal del director Costa-Gavras. En sólo 3 semanas, reúne un total de 27 000 espectadores, cifra similar a la final de Habemus Papam (27 000 espectadores en 5 semanas en 2011) o a la de Coco avant Chanel (28 000 espectadores en 6 semanas en 2010) en ese mismo territorio. No obstante, Le Capital no debería arrasar los excelentes resultados de la última obra de Costa-Gavras, Eden à l’ouest, que cerró con 82 000 espectadores en las salas griegas en 2009.
Le Capital también ha gustado mucho al público español con 141 000 registrados a las 13 semanas de exhibición. Se trata del mayor éxito de Costa-Gavras en este mismo territorio desde Amen en 2003, quinta película francesa más taquillera del año con 176 000 espectadores.
Le Capital reúne un total de 190 000 espectadores en el extranjero.
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