Arresto preventivo

• Grand Lyon Film Festival

  2020

  
  

  

• Festival de Cine Francófono de Grecia

  Grecia, 2019

  
  

  

• Festival du cinéma français en Israël

  Israel, 2013

  
  

  

• Festival de Films CINEMANIA

  Canadá, 2012

  Seleccion oficial
  

  

• Cesar de Cine Francés

  Francia, 1982

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  4 Premios

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  • César al Mejor Guión Original : Michel Audiard, Claude Miller, Jean Vautrin
    
  • César al mejor actor : Michel Serrault
    
  • César al mejor actor secundario : Guy Marchand
    
  • César al mejor montaje : Albert Jurgenson
    
  

• French Syndicate of Cinema Critics

  1981

  French Syndicate of Cinema Critics Price
  

  

Critica

Un buen trabajo de Claude Miller, una de las grandes esperanzas y renovadores del polar, junto a Alain Corneau por ejemplo, de finales de los 70 y 80, que básicamente se levanta sobre el duelo actoral entre Serrault y Ventura (que confieso que son mis dos actores franceses favoritos) como acusado e investigador respectivamente, envueltos en un escabroso doble infanticidio con violación. Unos actores cuya sobriedad de estilo revela la inteligencia de la elección para dos papeles en los que era muy fácil pasarse de rosca y buscar el lucimiento.
Así lo que comienza como una interrogatorio rutinario irá volviéndose más y más complejo y turbio hasta derivar, por un lado en todo un psicodrama de frustraciones vitales y por el otro en un oscura inmersión en los mecanismo del control, la percepción, la culpa y los límites de la verdad y su consecución. Todo ello entremezclándose constantemente a través de los espléndidos diálogos, casi una versión/antecedente a la francesa de David Mamet, servidos por un terceto de escritores sobresalientes que une nada menos que a Jean Herman (firmante en 1968 de esa obra mayor que es Adiós, amigo) y al dialoguista Michel Audiard (padre del excelente director Jean Jaques Audiard y presencia recurrente del género) con el propio director, que tal que así había ganado su prestigio.
Miller sortea mejor que bien tanto los peligros de la teatralidad (hay una buen idea respecto a esto y es que el espectador asiste a una doble representación: la película en si y la que los policías realizan para el personaje de Michel Serrault) como los de la caída en lo televisivo o lo formulario y no se limita a facturar un “dramático” en base al buen texto que tiene entre manos sino que se esfuerza en conferir dinamismo a la narración, bien mediante el uso del espacio, bien mediante fugas que airean la trama. Par lograrlo utilizar una puesta en escena muy inteligente y elaborada, pero también acertadamente “invisible”, es decir, esquivando el barroquismo y encuadrando con sencillez. Con el recurso de relacionar siempre a los actores a través de la planificación, utilizando desplazamientos suaves que introducen personajes en el plano, componiendo de “a tres” o incluso echando mano de espejos para unir dos espacios diferentes en uno solo fílmico. Luego incorpora con cierto criterio flashbacks, por lo general bien traídos y más descriptivos que narrativos que ayudan a la agilidad. No siempre convence, aunque logra mantener la ambigüedad durante el apretado metraje y su resolución oscila entre lo demoledoramente irónico y lo rocambolesco, en cualquier caso, lo dicho, una buena película.

© Ben Wade

Source : filmaffinity.com