Tras la publicación de un primer informe en el 2021 sobre cinco países (Alemania, España, Estados Unidos, Italia y Gran Bretaña), el informe del 2022 se ha ampliado a cinco países más: Australia, Canadá, México, Polonia y Suecia - es decir, un total de diez países, de los catorce analizados, en asociación con MediaLogic.
Esta nueva herramienta de referencia, publicada por Unifrance, arroja una visión cualitativa sobre la vitalidad de la creación audiovisual francesa en el mundo, que se correlaciona con el informe que solemos publicar en septiembre con el CNC, sobre las ventas internacionales de los programas audiovisuales. En el 2022, el total de estas ventas ha marcado un nuevo récord histórico, superando por segunda vez la barrera de los 200 millones de euros, y llegando a los 217 millones de euros (+17% respecto al 2021, y +6% respecto al récord anterior del 2017). Estos resultados se explican en parte por el aumento de las preventas y de las coproducciones, ocurrido en el 2021.
Este informe del 2022 confirma que los programas franceses ocupan a menudo el primer puesto en cuanto a la emisión, justo detrás de las obras anglosajonas y de las producciones nacionales, como es el caso en Alemania o en Australia, por ejemplo. Otro dato a destacar: Polonia, un país que acaba de integrar el informe del 2022, emerge como un territorio especialmente beneficioso para la creación audiovisual francesa, y de hecho, también para la creación cinematográfica.
La animación francesa sigue siendo el género dominante en las pantallas extranjeras, tanto en términos de emisión como de número de programas. Desde Miraculous, las aventuras de Ladybug y Cat Noir hasta Grizzy y los Lemings, pasando por Mi perro Pat, la variedad de la oferta francesa sigue interesando a las cadenas en todo el mundo, incluso en los mercados más difícil de acceso, como son los Estados Unidos o México.
De manera paralela, hemos observado un importante impulso de la ficción francesa. Ya presente desde hace largo tiempo en algunos países, como es el caso de la serie Joséphine, ange gardien, cuyo éxito en Italia es indudable, la ficción audiovisual francesa ha superado una nueva etapa en cuanto a renombre internacional. Esta mejora es palpable tanto en los premios recibidos (Lou De Laâge en El baile de las locas en los Premios Emmy), como en los numerosos artículos de la prensa internacional, a menudo en una prensa de prestigio, como puede ser el New York Times o The Guardian. Así pues, en el 2022, la ficción francesa audiovisual ha sido, por primera vez, el género más vendido.
La ficción francesa, gracias al apoyo de ambiciosos creadores y de coproducciones internacionales, también ha encontrado su lugar en zonas consideradas hasta la fecha como inaccesibles, en particular los países anglosajones, como ha sido el caso con Los buscamundos en Australia. Es evidente que las plataformas de streaming han contribuido ampliamente a mejorar su notoriedad y a ampliar su emisión, como lo demuestra el éxito de Paris Police 1900 en la MHz en los Estados Unidos.
El documental, después de haber sido el género más afectado por la crisis del COVID en el 2021, vuelve a tomar fuerza con un neto aumento de las ventas internacionales (+32%). Las numerosas selecciones y premios en los festivales, como el Premio Internacional Emmy® acordado a Los hijos del Dáesh, son un ejemplo del éxito que este género está viviendo, y cuya variedad en formatos (documentales de creación, cortometrajes, reportajes, etc.), supone una fuerza indiscutible para conquistar las pantallas del mundo entero. En Polonia y en Suecia, el documental francés ha sido el género más difundido en número de programas.
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