En el marco de la 30.ª edición del Rendez-vous de Unifrance en El Havre, que tiene lugar este año por primera vez en la localidad normanda de El Havre, el Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) y Unifrance han dado a conocer el informe anual sobre la exportación de los contenidos televisivos franceses.
En el 2023, las ventas de contenidos audiovisuales franceses se han mantenido en un nivel elevado, llegando a los 203,4 millones de euros (-5,3% respecto al 2022). Estos resultados superan por 3.ª vez y desde hace 30 años el umbral de los 200 millones (anteriormente fue en el 2017 con 205,2 millones y en el 2022, año récord, con 214,8 millones). La exportación de los contenidos franceses audiovisuales ha resistido bien a una coyuntura internacional difícil: presupuestos de adquisición más bajos y la contracción específica del mercado norteamericano, una bajada en la toma de riesgos por parte de los compradores y unas negociaciones más largas entre los socios.
El resultado global de la exportación de programas audiovisuales franceses, incluyendo las ventas, preventas y contribuciones a la coproducción, experimenta un ligero descenso del 3,3% respecto al 2022, llegando a los 309,2 millones de euros, en sintonía con la media de los diez últimos años (-1,7%).
Los buenos resultados de las ventas del audiovisual francés son un reflejo de la calidad y de la diversidad de las obras televisivas en todos sus géneros, que siguen atrayendo a los mercados internacionales. Francia es el 2° país europeo mejor representado a nivel internacional en el video a la carta y en la programación de las cadenas de televisión extranjeras. Las ventas procedentes de la emisión de los contenidos franceses en las plataformas en el extranjero siguen siendo una fuente de ingresos importante: un 31,1% de los ingresos de ventas en el 2023 (un 43,1 % en el 2022 y un 8,9 % en el 2014). Las emisiones lineares (las cadenas de televisión) siguen siendo los primeros compradores de contenido audiovisual francés: los derechos TV (incluyendo los derechos 360) representan un 54,2% del total de las ventas del 2023, un porcentaje al alza respecto al 2022 (49,1%).
La ficción y el documental mantienen niveles elevados
La ficción francesa confirma sus buenos resultados en el 2023, con 74,5 millones de euros de ventas, es decir, su 2° mejor año después del 2022 (-7,7%), y unos resultados globales bastante más por encima de la media de los diez últimos años (54,9 millones de euros). La ficción permanece como el género más vendido, por 2° año consecutivo, con un 36,6% de las ventas globales. Una oferta formada por series ambiciosas, innovadoras, con sólidas propiedades intelectuales, como ACI: Alta capacidad intelectual, Marie-Antoinette, Bardot o B.R.I; y una experiencia francesa en materia de series procesales, como Deadly Tropics o Mentes brillantes explican el éxito de la ficción francesa en la escena internacional.
El documental continúa en su muy buena dinámica de ventas internacionales, logrando 47,2 millones de euros de ventas (-3,0% respecto al 2022, un año récord). El 2023 ha estado marcado por el éxito de programas que se hacen eco de la actualidad, pero también por obras híbridas que mezclan varios géneros, como la ciencia y la historia. Ejemplo de ello, el éxito de Oligarques russes : la grande traque, de Iznik : les mystères de la basilique engloutie o también de La Bataille du Cobalt.
Las ventas de la animación vuelven a bajar, estableciéndose en 51,2 millones de euros en el 2023 (-11,2% respecto al 2022). A pesar de que los programas televisivos de animación franceses, con gran repercusión, siguen circulando por el mundo, este género sufre con la racionalización de la inversión por parte de los compradores. Esta situación se explica sobre todo por la caída de las ventas en América del Norte (-69,7 %, resultando en 4,3 M€), y un descenso en los derechos mundiales de hasta 12,9 millones de euros (-6,6%). La animación sigue siendo, a pesar de todo, el 2° género que más se exporta, con un 25,2% de cuota de mercado.
Repunte de las ventas en Europa Occidental, el 1er mercado histórico del audiovisual francés
El reparto geográfico de las ventas del audiovisual francés es prácticamente el mismo que en el 2022. Europa Occidental recupera cuotas de mercado, hasta obtener un 46,8% de los ingresos totales (+6,1 puntos en un año), y permanece como la primera región con el mayor número de compras de estos programas, logrando 95,1 millones de euros. América del Norte ocupa el 2° lugar, con 22,3 millones de euros y una cuota de mercado del 10,9%, seguida por la zona Asia / Oceanía, que logra 14,0 millones de euros (6,9% de cuota de mercado). Y por último, las compras procedentes de Europa Central y Oriental se estabilizan en 13,1 millones de euros (o sea, un 6,9% de cuota de mercado).
Bélgica se convierte en el primer país comprador de contenido audiovisual francés, con 17,1 millones de ventas, gracias a la ficción, el género francés más visto en este territorio (38,5% de las ventas), delante del documental (34,0%). La zona Gran Bretaña/Irlanda es el segundo mayor territorio como comprador de contenido televisivo francés, con un total de 12,9 millones de euros, delante de la zona Alemania/Austria, con un total de 12,14 millones de euros. Los Estados Unidos, el país en cabeza en el 2022, retrocede al 5° lugar en el ranking de compradores de contenido televisivo francés en el 2023, con 9,5 millones de euros (19,2 milllones en el 2022).
Los derechos mundiales, después de haber establecido un récord total en el 2022, se establecen en el 2023 en 46,3 millones de euros, o sea, un retroceso del 20,1% en un año, y regresan a un nivel cercano al del 2021. El principal género beneficiado ha sido la ficción, con un 29,6% de estas ventas, delante de la animación, con un 27,9%. Este retroceso se explica por las adquisiciones enfocadas en uno o varios territorios, y por servicios mundiales que favorecen las ventanas para Francia y los territorios de habla francesa.
Una prefinanciación extranjera estable
La prefinanciación extranjera, con 105,8 millones de euros, se mantiene en un nivel estable respecto al 2022. Concretamente, las contribuciones en coproducciones han aumentado considerablemente, hasta los 73,2 millones de euros (+34,5%), y las preventas extranjeras han retrocedido en un 35,6% respecto al 2022, hasta llegar a los 32,6 millones de euros. El retroceso de las preventas extranjeras afecta a todos los géneros: la ficción (-68,9 %), la animación (-5,4 %) y el documental (-36,4 %). Sin embargo, esta tendencia debe ser observada con cautela: es posible que la apertura del fondo de ayudas automático en el 2023 para las obras con producción delegada francesa, destinadas a los servicios mundiales de video a la carta, puede haber dado lugar a que algunas preventas extranjeras se hayan reasignado a las contribuciones de los radiodifusores franceses, ya que son aportadas por estos servicios (59,8% del total). Las preventas extranjeras provienen principalmente de Europa Occidental: el 70,6% del total, o sea, un nivel estable respecto al 2022 (+0,6 punto).
Respecto a las inversiones en coproducciones, éstan han aumentado en un 54,0%, llegando a 36,3 millones de euros para la animación, y en un 50,8% para la ficción, en 20,2 millones de euros. Sin embargo, han retrocedido para el documental (-8,4%), hasta alcanzar 14,3 millones de euros. Europa Occidental permanece también y con diferencia, como el primer territorio socio para las coproducciones, representando un 84,3% del total de las contribuciones.
--> Consultar el informe «La exportación de los programas audiovisuales franceses en el 2023»
