La Marquesa de O
Sinopsis
Siglo XIX. Norte de Italia. La marquesa de O es una hermosa y joven viuda que vive con su padre, el Coronel, y su madre. Durante el asedio de su ciudad por parte de las tropas rusas, la Marquesa sufre un intento de violación pero se salva por la intervención de un apuesto caballero ruso, el Conde. Meses después, Julieta inexpicablemente está embarazada. Incapaces de aceptar esta vergüenza, su familia la expulsa de casa. Sin recordar contacto alguno con ningún hombre y convencida de su inocencia, Julieta deberá descubrir quién es el padre de su hijo...
Créditos
Director (1)
Actores (9)
Producción y distribuición (4)
- Producción delegada : Les Films du Losange
- Producción extranjera : Janus Filmproduktion
- Exportación/Venta internacional : Les Films du Losange
- Distribución en Francia : Gaumont
Elenco detalladado (10)
- Guionista : Éric Rohmer
- Director de fotografía/imágen : Nestor Almendros
- Montadora : Cécile Decugis
- Ingeniero de sonido : Jean-Pierre Ruh
- Vestuarista : Moidele Bickel
- Autor de la obra original : Heinrich Von Kleist
- Productores : Barbet Schroeder, Klaus Hellwig
- Asistentes de sonido : Louis Gimel, Alex Pront
- Asistentes de cámara : Bernard Auroux, Dominique Le Rigoleur, Jean-Claude Rivière
- Escenógrafo : Bernhard Frey
Galería de medios
Detalles técnicos
- Tipo : Largometraje
- Géneros : Ficción
- Subgéneros : Drama, Adaptacion literaria, Histórico
- Idioma de rodaje : Alemán
- Orígenes : Alemania (70.0%), Francia (30.0%)
- EOF : No
- Nacionalidad : Minoritariamente francesa (Alemania, Francia)
- Año de producción : 1976
- Estreno en Francia : 19/05/1976
- Duración : 1 h 40 m
- Situación actual : Estrenada
- Visa número : 44226
- Visa emitida el : 02/04/1976
- Autorización : Sí
- Formatos de producción : 35 mm
- Tipo de color(es) : Color
- Cuadro : 1,37
- Formato sonido : Mono
- prohibición : Ninguna
Taquilla y estrenos
Taquilla
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Televisión
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Estrenos en el extranjero
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Noticias y premios
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Festival Internacional de Cine Río de Janeiro
Brasil, 2021
Restrospectiva Cahiers du Cinema - 70 anos
Premios (1)
Comentarios
Critica
¿Por qué el paladín de la naturalidad, el filmador de la hierba en crecimiento, escoge un texto del neurasténico prusiano Von Kleist, cuya riqueza expresiva es, a efectos cinematográficos, comparable a la gracia que otro prusiano, el venerable Kant, luciría a la hora de contar un chiste?
¿Se ha cansado del estilo de los 'Cuentos morales' y se ha ido a la otra punta? ¿Le hacía ilusión salir en uniforme militar, como sale en los primeros minutos, en actitud marciana?
Los personajes, con teatralidad envarada, se lanzan a largos y ceremoniales parlamentos, a soliloquios aparatosos, con retórica de aprendiz de vocabulario filosófico. Y Rohmer se apunta con deliberación al arcaísmo: mediante negro y carteles separa escenas. Así, inserta citas literales del texto original.
A distancia de entomólogo, no está filmando la vida cotidiana francesa sino un texto al pie de la letra, el espeso tramado de un texto pretencioso que le interesa por su tema.
"Aguarden, no se impacienten, que todo esto me viene bien, ya verán. No hagan demasiado caso a estos personajes, no hace falta que se identifiquen con ninguno... Gocen mientras con la foto de Néstor, y el vestuario, y los muebles, que ya verán...".
¡Bien, maestro, pero no tarde usted, que lo de Von Kleist está siendo un pestiño de bi-Gott!
En un dieciochesco casino prusiano la viril parroquia da chupadas a sus pipas y se sonríe con sorna al leer un aviso del periódico: la viuda marquesa de O. comunica que, sin poder explicar cómo, se halla embarazada y solicita se persone el padre, si existe, con el fin de conocerlo.
Un extenso flashback (raro en Rohmer) regresa al momento en que, durante un asalto de tropas rusas, la marquesa es salvada in extremis de la violación por un apuesto oficial, encarnado por Bruno Capablanca Ganz.
Mientras Julieta, la marquesa, se repone sedada sobre un lecho, yace igual que en el cuadro "El íncubo", de Füssli, contemporáneo de Von Kleist. El íncubo no está sentado sobre ella, claro, pero ronda cerca, implícito.
Los primeros síntomas de embarazo, meses después, dan origen a un descomunal conflicto: Julieta ha de responder de su inexplicable estado ante una familia y una sociedad extremadamente intransigentes.
En el desarrollo del conflicto (admite comparaciones con "El caso Winslow") aparece la mano de Rohmer, estratega al servicio de la intensidad: con intensidad se trata el problema del conocimiento de lo real, la angustiosa incertidumbre que la borrosidad de sus límites puede causar. Julieta duda si está o no encinta; si puede tratarse de un fenómeno sobrenatural o portentoso, una concepción inmaculada: quién sabe...
La sociedad, familia incluida, no comparte sus vacilaciones y responde según estricta y farisea moralidad.
En torno al suceso se van examinando importantes problemas relativos a la inserción de la conciencia individual en la colectiva, a la violencia con que ese engranaje puede soltar chispas en momentos críticos; a la dificultad de la inocencia para subsistir frente al doble rodillo de las evidencias confabuladas en contra, por un lado, y de los prejuicios comunitarios, por otro.
Rohmer conduce ahora el dramatismo de los seres humanos forzados a romper desde dentro las corazas de lo convencional y emerger dolientes, estremecidos. Se suceden emotivas escenas, saturadas de sentimientos nobles y profundos, como la luz capturada maravillosamente por Néstor Almendros satura toda la película, dotándola de una claridad que termina calando en el subconsciente.
Triunfo del estratega: Momo, Rohmer el cineasta, es también el Zorro de la Estepa (prusiana).
© Archilupo
Source : filmaffinity.com
