La serie Bardot, presentada recientemente ante los periodistas en el Rendez-vous de Unifrance en París y seleccionada en Séries Mania, cuenta en 6 episodios de 52 minutos la juventud de esta mujer, libre y osada, que fue Brigitte Bardot, convertida en un icono mundial del cine. Pascal Breton, productor de la serie y fundador de Federation Studios, y Guillaume Pommier, codirector de la distribución internacional, nos cuentan cómo constituyeron el equipo en torno a este proyecto tan ambicioso, desde la escritura hasta el reparto, así como las primeras reacciones, muy prometedoras, a nivel internacional.
Unifrance: ¿Cómo nació la idea de esta serie? Se han interesado en la vida de Brigitte Bardot entre los 15 y los 26 años. ¿Por qué esta idea en particular?
Pascal Breton: Cuando, hace 25 años, produje la serie «Saint-Tropez», pensaba todo el tiempo en el videoclip de Bardot cantando en la playa de Saint-Tropez, con la música de Gainsbourg, "Sous le soleil exactement". Y cuando, todos los años, preparaba el reparto para la serie, durante 15 años y 500 episodios, me preguntaba quién sería la nueva Bardot. En vano, claro… Cuando, hace 10 años, fundé Federation, uno de mis primeros proyectos, además de «Oficina de infiltrados» y «Marsella», fue el de contar el destino de una de las mujeres más valientes y atrevidas del siglo XX: Bardot. Pero había que empezar escribiendo el proyecto. El desencadenante fue cuando conocí a Danièle Thompson y a su hijo Christopher.
Mi elección por Danièle no fue solo porque ha escrito algunos de los mejores guiones del cine francés, desde La Gran juerga hasta La Reina Margot. Sino también porque ha vivido en Saint-Tropez y ha conocido a Bardot en los años 70. Hemos querido trabajar sobre una Bardot muy joven, de los 15 a los 26 años, ya que es cuando se forja un destino, y porque se convierte en una historia universal que afecta tanto a las chicas jóvenes de hoy en día, como al público que siguió a Bardot como artista. El primer guión era tan auténtico, como Bardot, que nos hacía falta encontrar una actriz.
¿Resultó fácil encontrar a la persona que iba a interpretar a Bardot?
PB: Sabíamos que iba a ser muy difícil. Empezamos el casting 6 meses antes de lo habitual, y eso que todavía no habíamos encontrado la financiación de la serie. Ni siquiera pensábamos encontrar una chica que se pareciera a Bardot, buscábamos sobre todo su libertad, su impertinencia, un talento bruto. Cuando Julia De Nunez llegó al ensayo, nos pareció un milagro. Teníamos frente a nosotros a la nueva Bardot, en carne y hueso.
¿Se trata de una adaptación libre de la vida de Bardot?
PB: Se trata de una adaptación muy documentada, en la que cada palabra es verdadera o suena de manera verdadera. Y, por supuesto, basada en todas las memorias de Bardot y en todos los elementos de actualidad de aquella época.
¿De qué manera esta serie de época puede calar con el público de hoy en día, y de manera más amplia, con el público internacional?
PB: La serie Bardot nos muestra una mujer libre, incluso rebelde, que se niega a vestirse según las normas de aquel entonces (años 50), que prefiere andar descalza, con el pelo suelto, y que quiere tener derecho a elegir su vida sentimental y sexual y quiere tener la libertad de tener hijos o de decidir en qué momento.
La serie nos muestra una mujer enamorada que descubre su sensualidad y que la asume. Una mujer que odia los rumores, los paparazzi, la prensa, y a los hombres que la acosan.
¡No cabe duda que encaja perfectamente en los esquemas de una heroína del 2023!
¿Cómo está siendo recibida la serie a nivel internacional?
Guillaume Pommier: ¡De maravilla! Hemos realizado unas ventas anticipadas excepcionales, a Netflix y a otras cadenas de la UER (Unión Europea de Radiodifusión). Pero también a Turquía, que por primera vez se ha posicionado muy anticipadamente sobre una de nuestras series, ¡sin ni siquiera haber visto los primeros capítulos! Además, en el pasado MIPCOM, en otoño, organizamos un visionado de unos quince minutos, que surtió un efecto inmediato: la misma noche nos llegaron las propuestas. Hoy en día, Bardot se ha vendido en más de veinte territorios, y eso que todavía no se ha emitido por France 2. En la actualidad, nos sentimos muy orgullosos de comprobar que, además del éxito frente a las televisiones, la serie suscita un interés enorme ante la prensa francesa e internacional.
¿Cuáles son los principales obstáculos y puntos fuertes?
GP: Nuestro problema principal es que en algunos territorios nos topamos con la competencia local, es decir, varios emisores que quieren la serie. Francamente, ¡no podemos quejarnos! Y respecto a las bazas, hay que mencionar ante todo el increíble talento de los artistas, tanto de los directores, de los actores, como de Julia de Nunez, que encarna a una Bardot en perfecta sintonía con la época: una joven que sueña con ser independiente y que se burla de las normas. Es un tema cercano a los jóvenes y a los menos jóvenes, ya que la fama de Bardot es universal. Es un tema que se puede vender en cualquier país.
¿Qué otras series importantes tiene Federation para las ventas internacionales?
GP: Tenemos, por supuesto, las series que presentamos esta primavera: como por ejemplo, y en ficción, «Les Randonneuses», en competición en Séries Mania, que será el próximo gran evento de TF1, producida por Fanny Riedberger (Habanita Federation), que ha creado y producido el gran éxito de TF1, Lycée Toulouse Lautrec, premiada en la Rochelle 2022 con el Premio a la mejor serie. Y también tenemos «The Cinderella Murder», la estupenda serie de antología, producida por Eyeworks para la VRT y Eén.
Así como las series en producción presentadas en el Rendez-vous de Unifrance en París: Rematch, una serie premium producida por Bruno Nahon (Unité) para ARTE France, y para la cual ya tenemos dos compradores clave. Es una serie rodada en inglés, con un reparto internacional, que cuenta la partida de vuelta del campeón de ajedrez Garry Kasparov contra el ordenador Deep Blue, creado por IBM en 1997, un momento clave en el comienzo de la inteligencia artificial y las nuevas tecnologías. Hemos logrado incluir en el proyecto a dos prestigiosas plataformas SVOD, ¡que se han mostrado muy entusiasmadas con el script! Y El caso del Sambre, la nueva serie de ficción de Jean-Xavier De Lestrade (What’s Up), muy bien documentada, que trata sobre un suceso francés edificante que ha durado 30 años, hasta el 2018, sobre el desgraciadamente universal tema de la violencia sexual.
Respecto al documental, nos sentimos también muy orgullosos de nuestras presentaciones en el MIPDOC: la serie MH370, producida internamente por Myriam Weil, en asociación con So in Love, y que trata, en un formato de 6 episodios, sobre el misterio y las teorías que envuelven a la desaparición del Boeing 777 de la Malaysia Airlines y de sus 239 pasajeros en el 2014. La coproducción internacional The Last Secrets of Humankind sobre la prehistoria en Asia. El nuevo evento cinematográfico de Jacques Malaterre, "L’Odyssée de l’Espèce", producida por 10.7 para la CCTV en China, en asociación con France Télévisions y la UNESCO. O también, la serie «Vatican», producida por Panenka para la VRT, una inmersión fascinante durante 4 años en el corazón del Vaticano, sobre los temas que preocupan a la Iglesia hoy en día, y para la que Panenka ha obtenido un acceso exclusivo a varios interlocutores excepcionales en Roma, y también en el resto del mundo.
