En el 2021, el cine francés logra de manera global unos resultados en el extranjero superiores a los del año anterior, aunque siguen sin alcanzar los niveles anteriores a la pandemia. El análisis de los resultados revela una cartografía de la oferta y de los mercados muy distinta respecto al año 2020. En materia de festivales, el año 2021 es un hito para el cine francés.
En el 2021, exceptuando la recaudación, que desciende ligeramente, las entradas, las películas en cartelera y los estrenos internacionales del cine francés extranjero son superiores a los de 2020. Si bien estos dos últimos indicadores empiezan poco a poco a acercarse a los niveles anteriores al Covid-19, no podemos afirmar lo mismo respecto al número de espectadores, que se sitúa en la mitad de la media de la década (40 millones, excepto los éxitos excepcionales que superan los 10 millones de entradas). A finales de año, el sector cinematográfico está pues en condiciones de iniciar una verdadera recuperación y, si la oferta empieza a alinearse con la del pasado, el reto al que nos enfrentamos consiste en aumentar la asistencia, atrayendo el público a los cines. Las señales alentadoras provienen del éxito logrado por algunas producciones en la gran pantalla en el 2021, lo que ha demostrado la centralidad de la sala de cine en el ciclo de exhibición de una película. En concreto, el regreso de las películas de los estudios norteamericanos es lo que ha hecho aumentar la frencuentación a nivel mundial. Si en el 2020, estas producciones dejaron un vacío que benefició a otras cinematografías, entre las cuales la francesa, ahora llegan con fuerza al mercado internacional. No es de extrañar pues que la cuota de mercado global de Francia baje al 1,8% de las entradas y al 2,2% de la recaudación, por debajo de los niveles del 2020 (2,2% y un 3%), aunque por encima de los niveles del 2019 (1,6% y 2,1%). La taquilla francesa no progresa tanto como la mundial o la estadounidense, pero conseva su lugar en el tablero internacional.
Es interesante analizar la distribución del público del cine francés, según los títulos y según la zona geográfica. En el 2020, dominaron las producciones mayoritarias francesas (64% de las entradas) y en francés (77,2%), las comedias (32,8%) y los mercados europeos (70,1%). En el 2021, la tendencia es totalmente distinta. Las producciones minoritarias generan un total de entradas anuales equivalente a las producciones mayoritarias, hasta el punto de alcanzar el nivel más alto de la década: un 46,7%, o sea, casi 1 de cada 2 entradas (mientras que desde el 2012 han representado de media 1 de cada 5). Las 3 películas con más de 1 millón de espectadores, El padre (22,5 % de las entradas anuales), Pinocho y La familia Pie Grande pertenecen a esta categoría. Además, entre las tres, suman algo menos de la mitad de la taquilla total del 2021. Respecto al idioma, las películas de habla extranjera dominan (53,7% de las entradas), con el mismo nivel que en los años marcados por un taquillazo de EuropaCorp. Y ello, gracias a las nombradas anteriormente, El Padre, Pinocho y también gracias a El lobo y el león.
En cuanto al reparto de géneros, el trío ganador confirma su liderazgo (comedia, drama y animación), aunque la repartición interna va a ser distinta. Ya que, por primera vez en 10 años, el drama es el género que más espectadores atrae en el extranjero, ¡logrando 1 de cada 3 espectadores! Aquí también repercute la presencia de El padre. Por otro lado, es un año nefasto para la comedia, el año que menos espectadores obtiene de toda la década, sin ni siquiera una película de tirón. Mientras que la animación, aunque pierde terreno, se consolida en un puesto más importante que en el pasado. A pesar de que siguen logrando cada vez más espectadores, los géneros aventura/policíaco/thriller y el fantástico/horror/ciencia ficción no repiten temporadas gloriosas, como en el pasado. Ninguna producción de gran presupuesto y con alto potencial causa sensación: son las llamadas «intermedias» (con presupuestos de entre 5 y 10 millones de euros) y las que cuentan con presupuestos de entre 10 y 20 millones de euros las que obtienen buenos resultados (representan 3 de cada 4 entradas del total).
Sabemos que el cine francés está estrechamente vinculado a los mercados europeos vecinos. Por 6° año desde el 2012, es en el Viejo Continente donde el cine francés logra el mayor volumen de entradas (56,3%). Pero el peso de la región pierde 14 puntos en un año y Europa Occidental es la única zona geográfica en la que el cine francés pierde público respecto al 2020. Es evidente que en algunos mercados clave, como el alemán o el italiano, el público ha vuelto a los cines en la segunda mitad del año. Además, el mercado europeo no ha contado con ninguna comedia con alto potencial, el género que peor se exporta fuera de Europa pero donde logra los mejores resultados. Así pues, África y Oriente Medio, América, Asia y Oceanía son los principales protagonistas del aumento de espectadores de cine francés en el extranjero (como el precio medio del billete es a menudo inferior que en Europa, ello explica, por contra, el descenso de la recaudación global). Y ello, gracias a producciones con participación francesa… minoritaria. Excepto en Oceanía, la historia nos enseña que de manera tradicional, las producciones de habla extranjera, especialmente de acción y de animación, son las que se imponen en estos mercados. En el 2021, este papel le corresponde a la premiada con el Óscar El Padre, a la película de género fantástico Pinocho y a la animación Familia pie grande.
No debemos sacar conclusiones precipitadas y negativas sobre la oferta francesa y su potencial. En primer lugar, la cinematografía francesa es una de más multiculturales del mundo y se beneficia de su identidad y del alto número de coproducciones para existir a nivel internacional, sin olvidar la diversificada oferta de géneros. En segundo lugar, una serie producciones mayoritarias y en francés han logrado sólidos resultados en el 2021 en el extranjero (por ejemplo, Vacaciones contigo... y tu mujer en Oceanía, Titane en América del Norte o también Les Trois Lascars en África), y otras se han vendido en más de 30 mercados (Aline, Annette, Benedetta, Los buscamundos y Titane). En tercer lugar, el cierre de los cines en Francia durante más de 6 meses ha supuesto una reducción de la oferta de nuevas películas, cuyas carreras en el extranjero se prolongan a veces durante más de un año: Little Nicholas' Treasure y Petite Maman, en cartelera en los cines en Francia en el 2021, logran sus mejores resultados en el 2022, mientras que Dios mío, ¿qué nos has hecho?, cuyo estreno se ha retrasado numerosas veces, ha impulsado los resultados franceses en los mercados europeos. A todo ello, hay que añadir un patrimonio sólido que sigue ocupando los cines en el extranjero, una presencia constante y consolidada en los festivales y una red de profesionales franceses que trabajan en la creación y distribución del cine francés y que colabora con los profesionales extranjeros, muchos de ellos francófilos. Sin duda alguna, el futuro es incierto, pero el cine francés no se rinde y sigue siendo esperado por su público en el extranjero.
Por tercera vez, este informe anual incluye un análisis del lugar que ocupa el cine francés en los festivales internacionales, el lugar a menudo en el que empieza la vida «comercial» de las películas. En el 2021, los organizadores de los festivales han tenido que afrontar las reacciones del sector y las medidas adoptadas por los gobiernos. Además, el Festival de Cannes ha vuelto a la normalidad, tras un año de ausencia. El 2021 es un año histórico para Francia, ya que ocupa un lugar nunca alcanzado en los 10 festivales que hemos analizado durante la última década. La industria francesa es la que cuenta con mayor número de películas seleccionadas (202, 1 de cada 5), de películas presentadas (287, 1 de cada 4) y con mayor número de premios obtenidos (43) en el 2021. Excepto en 3 festivales americanos, esta industria presenta más películas que los Estados Unidos en 7 festivales y es particularmente dominante en los festivales de Cannes, Locarno y Venecia. Se beneficia del aumento del volumen total de películas seleccionadas en el 2021 (+95 en un año, de las cuales el 40% son producidas por Francia) y de una reducción de la oferta estadounidense. Este liderazgo no se habría alcanzado ni conservado a lo largo de los años sin el carácter multicultural del cine francés, ya que 3 películas de cada 4 son el fruto de una coproducción entre 2,5 países como media, con un total de 75 países asociados. Francia puede sentirse orgullosa por haber logrado dos resultados históricos en el 2021. El primero, el aumento del número de obras francesas dirigidas por mujeres, que alcanza el 33% del total, acercándose así a la media mundial de todas las nacionalidades juntas. El segundo, Francia obtiene en el mismo año la Palma de Oro y el León de Oro, algo poco común pero que ya ha ocurrido. Lo que hay que destacar de este hito es que ambas películas, Titane y El acontecimiento, respectivamente, han sido dirigidas por dos mujeres, Julia Ducournau y Audrey Diwan, que han marcado así la historia del cine francés.
Principales indicadores del cine francés en el extranjero
En los cines:
- 17,8 millones de espectadores y 113,3 millones de euros de taquilla.
- 9,5 millones de espectadores para las producciones mayoritarias francesas y 8,2 millones para aquellas en francés.
- 940 películas en cartelera y 1 889 nuevos estrenos.
- 3 películas superan 1 millón de espectadores et 32 películas los 100 000 espectadores.
- Europa Occidental (6,7 millones) y China (2,2 millones) son respectivamente la primera zona geográfica y el primer país en número de espectadores.
En los festivales internacionales*:
- 202 películas francesas seleccionadas y 287 presentaciones.
- Francia es el primer país en número de películas, de presentaciones y de premios obtenidos
- 1 película francesa de cada 3 ha sido dirigida por una mujer
- 1 Palma de Oro, 1 León de Oro y otros 41 premios oficiales
* Los 10 festivales analizados son: Bafici, Berlín, Busan, Cannes, Locarno, Róterdam, San Sebastián, Sundance, Toronto y Venecia.
Desde que fue creado en el año 1994, el informe anual de Unifrance recoge y analiza los resultados del cine francés en el extranjero, y su contenido ha evolucionado y se ha ido ampliando a lo largo de los años. En el 2021, con la ampliación del ámbito estudiado, hemos decidido analizar por separado el cine, los cortometrajes y las obras XR, y el audiovisual, con el objetivo de dedicar una publicación propia a cada uno de ellos. El informe del cine francés en el extranjero está formado por un análisis global sobre los resultados en los cines, por 73 fichas de países (+3, y de las cuales una quincena cuenta con una mini ficha SVOD), y por el análisis de las películas en los festivales internacionales. De todas las cinematografías que existen, ninguna cuenta con un informe de tal clase, único en su género.
Estudio
Unifrance - Bilan cinéma 2021
