Hace apenas 10 años, los profesionales del cine francés no disponían aún de ningún dato fidedigno sobre el posicionamiento del cine francés en el extranjero. Desde 1995, Unifrance viene creando una base de datos con todos los resultados de recaudación en taquilla del extranjero, « cinedatos », que abarca ya a 45 países a los que se agregan uno o dos nuevos cada año.
Además, a partir de este año, se conoce la facturación de las exportaciones de cine en 2003 (185,5 M€, de los cuales 123 M€ corresponden a las películas francesas) y ello gracias a un estudio realizado por el CNC - Centro Nacional de Cinematografía - en colaboración con ADEF – Asociación de Exportadores de Cine, de Unifrance e IFCIC – Instituto para la Financiación del Cine y de las Industrias Culturales.
Pero las cifras de recaudación y exportación no son la únicas novedades ya que, también este año, Ifop, por iniciativa de Adef, ha realizado un primer estudio sobre la influencia que ejerce el cine francés tanto en el turismo como en el consumo de productos franceses en el extranjero.
Una película al día en alguna pantalla del mundo.
En 2004, 330 cintas francesas se estrenaron en un país al menos. Y si incluimos en el cálculo el mes de diciembre, cabe decir que cada día del año se ha estrenado una película francesa en algun lugar del mundo. El elevado número de estrenos en relación con el númeroanual de producciones francesas (200 en 2002, 212 en 2003), se explica por la larga duración de la trayectoria internacional de las películas.
En 2004, 6 de los 10 primeros filmes obtienen mejores resultados en el extranjero que en Francia.
Cierto es que el año del calendario sólo nos proporciona una visión estadística general de un momento dado, a modo de instantánea fotográfica. Muy distinta de la evaluación que se obtiene analizando la trayectoria individual de cada película que no respeta el año civil.
En efecto, la carrera internacional de una cinta se prolonga varios años ya que se va estrenando paulatinamente en distintos países, lo que explica que haya cintas que acaben logrando mejores resultados fuera que dentro de Francia.
Baste recordar la trayectoria internacional de cintas como Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain (22,3 millones de espectadores y 133 M€ de recaudación) Astérix et Obélix contre César (15 millones de espectadores y 76 M € de recaudación), L’ Auberge espagnole (2,7 millones de espectadores y 13,6 M€ de recaudación) o bien Swimming Pool (3,3 millones de espectadores y et 17,6 M€ de recaudación).
En 2004, 6 de las diez películas más importantes se encuentran en el mismo caso, entre otras, Deux frères (5,2 millions de espectadores en el extranjero, 3,3 en Francia), les Rivières pourpres 2 - Les Anges de l'Apocalypse (2,9 millones de espectadores frente a 2,1 en Francia), Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran (6 veces más de espectadores en el extranjero que en Francia), les Triplettes de Belleville (2 millones de espectadores en el extranjero, 875 000 en Francia).
40 millones de espectadores en el mundo en 2004…
En los 11 primeros meses del año, el cine francés reúne un total aproximado de 33 millones de espectadores en las salas de cine del extranjero y recauda 170 millions de euros.
En 2003 (durante el mismo período), el cine francés totalizó 37 millones de espectadores y 205 millones de euros.
Se observa pues una disminución de espectadores y recaudación de 11% entre 2003 y 2004.
Si bien las estimaciones que presentamos están aún sin completar nos permiten adelantar ya las cifras de 40 millones de espectadores y 200 millones de recaudación para 2004. Y con 40 millones de espectadores en salas del extranjero el cine francés se situaría en la media de los últimos diez años.
…con el lanzamiento de fin de año de cintas de gran atractivo
Ya que todavía faltan 15 países en las estadísticas de Unifrance y que algunas de las películas de más gancho todavía no se han estrenado prácticamente en el extranjero, por ejemplo, Les Choristes y Un long dimanche de fiançailles. El filme de Christophe Barratier sólo se ha estrenado en 10 de los 36 países que han adquirido los derechos y el de Jean-Pierre Jeunet acaba de lanzarse en Estados Unidos y aún no ha pasado la frontera ni belga ni suiza.
Y como son precisamente películas como estas las que pueden desmarcar un año del resto, cabe augurar un nuevo aumento del número de espectadores en 2005 gracias al estreno en nuevos países de cintas como 36 quai des orfèvres de Olivier Marchal, les Daltons de Philippe Haïm, Les Poupées russes de Cédric Klapisch, Danny the dog de Louis Leterrier, Boudu de Gérard Jugnot, Mon Ange de Serge Frydman, Anthony Zimmer de Jérôme Salle, Caché de Michael Haneke, l’ Empire des loups de Chris Nahon, le Dernier trappeur de Nicolas Vannier, Double zéro y Les Chevaliers du ciel de Gérard Pires ó l’ Avion de Cédric Kahn.
Alemania vuelve a interesarse por el cine francés mientras que
España sigue siendo un mercado flojísimo
Se observa, en efecto, una baja de asistencia tanto en España como en el Reino Unido.
En España, al igual que el año pasado, el mercado sigue con bajísima actividad debido, en parte al menos, a la ausencia de compras por parte de los canales de televisión. Pese a ello, el primer fin de semana arrollador de Les Choristes (200 000 espectadores) contrarresta la espiral negativa. En 2004, se han estrenado únicamente 27 cintas francesas en España (47 en 2003 !).
La situación en Reino Unido confirma lo difícil que resulta a las películas en otro idioma que el inglés penetrar en ese mercado (por debajo de 600 000 espectadores).
En cambio, hay tres países que registran una recuperación en 2004 : Alemania (+ 93% frente a 2003, Bélgica (+ 49%) y Suiza (+ 20%).
Europa, con 50% del número total de espectadores de cine francés, sigue siendo una región prioritaria, tal como lo demuestra la atención que, una vez más, le dedica Unifrance en su programa de 2005.
Fuera de Europa, Estados Unidos y Japón han acusado la falta de películas con gancho en 2004: en Estados Unidos, las cuatro primeras cintas de 2003 (Le Pianiste, le Peuple migrateur, Swimming Pool y L’ Auberge espagnole) han recaudado un total de 50 millones de euros; en 2004, las cuatro primeras (Alexander, Deux frères, Les Triplettes de Belleville, Monsieur Ibrahim) sólo han recaudado hasta la fecha 39 millones de euros.
Una tendencia similar se observa en Japón donde las tres primeras películas de 2004 (Deux frères, Les Rivières pourpres 2 e Immortel (Ad Vitam) ) sólo han recaudado 12 M€ mientras que las tres primeras de 2003 (Le Pianiste, Taxi 3 y Le Transporteur) totalizaron 35 M€ de recaudación.
2 millones de espectadores en China en 2004
Entre los resultados de 2004, destaca la aparición de un nuevo gran país para el cine francés: China. Con sus 9 estrenos en el año (Michel Vaillant, Fanfan la Tulipe, Le Peuple migrateur, Deux frères, The Dancer, Le Pianiste, Les Choristes, Rivières pourpres 2 - Les anges de l'Apocalypse, la Cible) y los 2 millones de espectadores registrados, cabe decir que el cine francés ha logrado una penetración considerable en un mercado todavía muy hermético.
En resumen
* Los cuatro primeros países en el ranking por recaudación en 2004 son los mismos que en 2003: Alemania, Estados Unidos, Italia y Japón.
* Algunos títulos gozan de una trayectoria excepcional en ciertos países: en 2004, destaca el inmenso éxito de RRRrrrr !!! en Polonia (182 000 espectadores), Balzac et la petite tailleuse chinoise en Alemania (270 000), Michel Vaillant (451 000).
* Las 5 producciones mayoritariamente francesas que encabezan la lista de resultados provisionales para 2004 son de lengua francesa: Deux frères, Les Rivières pourpres 2 - Les anges de l'Apocalypse, Monsieur Ibrahim y les fleurs du Coran, Les Choristes y Les Triplettes de Belleville.
Nota metodológica :
Unifrance contabiliza los resultados de la cinematografía francesa con arreglo alo dispuesto por el Centro Nacional de Cinematografía (CNC). Dichos resultados figuran bajo el rubro “Fuera de Francia”.
A los efectos de comparar 2003 y 2004, el muestrario utilizado sólo contempla 30 países (Alemania, Austria, Argentina, Bélgica, Brasil, Bulgaria, Canadá, China, Dinamarca, España, Estados Unidos, Finlandia, Hungría, Italia, Japón, Líbano, México, Noruega, Países Bajos, Polonia, Portugal, República Checa, Rumania, Reino Unido, Rusia, Serbia y Montenegro, Eslovaquia, Eslovenia, Suiza). Si se ha elegido a estos países ha sido porque se contaba ya con datos comparables.
Unifrance está suscrita a una quincena de publicaciones “cine-datos” de varias sociedades privadas y completa su información con los datos que recibe de organismos oficiales de los países o de distribuidores o exportadores.
